第二部分 新闻摄影实务;第五章 新闻摄影的主题?题材与选题;本章要点;目录;第一节从摄影到新闻摄影;;新闻摄影是用静止的影像来传递新闻信息的,它在历史上曾一度被排斥在新闻采编系统之外,当时的普遍观点认为,新闻摄影的主要工作就是拍照片,人们对摄影记者的要求也是从摄影技艺的角度提出的,并不关心他们是否懂新闻?将媒体的摄影部门设置在美术部之下作为 “摄影组”?录用艺术类摄影专业的毕业生来当“摄影记者”,都是这种传统理念的具体体现,至今这种现象在我国仍不鲜见?这???对待新闻摄影的态度往往会导致把新闻摄影放到新闻报道和报刊版面的附属位置,将其作为“美化版面”的工具,使之陷入可有可无的局面?此种态度的出现,源于人们对摄影属性的认知?照相机的机械属性使其所产生的照片似乎天然就具备一种客观属性?但是,一张照片只要拍下就能达成对事实的证明吗?随着摄影理论和实践的发展,照片与事实的关系是通过摄影者的主观介入才被联系起来的这一观念逐渐被建立起来?因此,新闻摄影新闻属性的实现,不是说简单地将镜头对准新闻现场拍下照片,而是需要摄影记者独立思考选题,深入挖掘事实?;摄影记者必须首先是一个记者?从拍摄之前的准备,到拍摄中的思考,一直到拍摄结束之后的影像处理和传播方式的选择,新闻摄影和其他摄影门类都有着很大的差别?在拍摄之前,一般的摄影(比如艺术摄影)只要从摄影者自身的表达愿望出发选择题材就可以了,而新闻摄影却要从新闻价值?媒体定位?读者的阅读兴趣等几个方面来进行事实的选择,甚至要刻意避免以摄影记者自己的口味偏好来寻找选题,因此,摄影记者在拍摄之前就要对拍摄的题材和主题进行细致的调查研究和传播价值判断?正如徐宝璜在《新闻学》中所指出的,访员应守之金科玉律之第一条就是:访得新闻,访得所有之新闻,切勿视谣言为事实;第二条是:如为探访重要之新闻,顺每一引线而追究到底;第三条是:新闻之价值与否,当自为裁夺,不当信谈者之褒贬?在拍摄过程中,摄影记者需要和被摄对象进行交流,从各个侧面了解新闻事实,这样才能从更准确?客观?公正的角度出发,避免失实?而其他一些摄影门类则不需要这么“麻烦”,一些艺术摄影虽然是以现实为模本的,但表达的却是“超现实”的意义?;另外,新闻摄影并不是现场拍摄结束后工作就结束了,摄影记者还需撰写图片说明,对一些事实不清的地方进行补充采访,与图片编辑进行沟通,商讨图片的发表方式;此外,还要持续对一些新闻事件进行追踪?而其他一些摄影门类,拍摄结束以后的工作大都是技术性的处理,比如对照片进行后期加工?装裱等?在我国,忽视新闻摄影之新闻性的偏见逐渐在转变?2003年《中国青年报》在招聘摄影记者和图片编辑的时候,大部分考试题目不是关于摄影技术技法,而是关于时事政治和新闻摄影实务操作的?总的来看,只有新闻摄影的新闻属性被认可,摄影记者的独立性才能建立起来,继而摄影记者才能有选题意识,并且找准选题的切入点?;并非所有的选题都适合用摄影的形式来表现?新闻摄影的选题应该更具有形象性,或者在选题中发掘其中形象表述的可能?摄影记者要把新闻信息转译成摄影图像予以传播?不讲究视觉表现力,总是需要大量的文字注释才能让读者看明白的照片,无异于放弃了照片的视觉优势?具有形象性的新闻摄影报道,将会激发读者情感上的回应,随后使读者进入一个非常具体的辨识阶段——照片上是谁,在哪里,在干什么?这和文字激发的抽象思维或想象是完全不同的?摄影记者应该更好地利用视觉的这个传播特性来传情达意,而不是拍下那种意义浅白的照片?当然,媒体也会发表一些视觉上很直白的图像,但其主要用在一些突发事件的报道中,读者阅读此类照片也是为了指认,因此会忽略照片本身在视觉上的单调?更多的时候,读者希望对新闻报道的理解更进一步,此类过于直白的照片无法吸引读者?;瑞泽(Reza)是美国《国家地理》杂志的摄影师,他就曾说过:“有的照片在视觉上有意义,有的照片在内容上有意义,一位优秀的报道摄影师应努力将两者结合在一起?”形象性和新闻性是报道摄影同时具备的两个特点?摄影记者应善于用视觉语言传达信息,但新闻摄影的视觉创造必须建立在新闻性的基础上?;从事新闻摄影工作也是在进行新闻信息的收集?组织和传播?传播存在于生活的各处,传播的过程不是静态的,而是动态的;传播者不是孤立的,而是面对特定的受众沟通,要充分考虑信息交流对象所处的情景和需求?早期的西方传播学者将传播的过程以这样一个链条来表示:谁(who)—说了什么(say what)—通过什么途径(by which channel)—对谁说(to whom)—产生什么效果(with what effects)?这个链条后来又被逐渐改进,增加了反馈的部分,它反映了最基本的传播过程?新闻摄影的信息传播也遵循这个规律,摄影记者对各个环节的认知和把握决定了传播效果的好坏?;（１）链条的开端是“谁”,也就是对自我身份的认知?虽然这看似是一件简单的事——这里的“谁”就是摄影记者,但假如不清楚摄影记者工作的内涵,就有可能过于“自我”,总是想要用摄影来“表达自己的感受”,导致偏离新闻报道的初衷?《东方早报》的视觉总监常河曾经谈道:“中国新闻摄影界有一个问题——用纪实摄影的观念来拍新闻照片?纪实摄影强调更为复杂的信息含量,而新闻摄影强调简约?有效,有视觉冲击力,照片放在版面上要在短短几秒钟内抓住读者?纪实摄影家考虑的则是他的作品能不能最终在墙上挂住,按照这个标准,我们的新闻照片肯定是最先掉下来的,这是新闻摄影的传播性质决定的?”可以说,摄影记者在为他人拍照?着手寻找新闻线索的时候,心里就要装着读者?;（２）“说了什么”?这个环节的重点是:只有言之有物的信息,才可能产生良好的传播效果?本章之后将会详谈如何寻找新闻线索,这里需要注意的是,“说了什么”必须和传播链条的前后各个环节结合起来综合考虑?一旦摄影记者注意到这一点,就能缩小寻找新闻线索的思考范围,使采访拍摄更加有的放矢?;（３）“通过什么途径”?在信息传播进入数字化时代之前,摄影记者的作品主要在印刷媒体上出现,???到版面空间的制约,照片发稿的数量和版面位置都受到诸多条件的限制?随后出现的图文杂志,即一些重视图片甚至以图片为主的杂志则有所改观?《三联生活周刊》的主编朱伟曾谈道:“新型刊物和旧型刊物最大的区别就是图片,《三联生活周刊》的读者是白领,很忙,所以要求文字比例越来越小,图片比例越来越大,而且是文字为图片服务,图片要占主动性,因为我们现在已经转向图片的时代了?过去一个报道4页篇幅,2000多字,2幅图;现在限制在2页,并且文字减少图片增加,文字让位于图片?”今天,更多的新闻摄影作品是以数字化的形式在网络空间中刊载的?这包括媒体的网站?移动端的App,甚至是社交媒体?这种变化让稿件的数量增加,摄影记者随时随地都能发稿,选题也呈现多样化的趋势,并且通常不是以一张照片为单位,而是以一组照片的形式出现?摄影报道还要实现和其他传播形式,如视频?动画?图表等元素的融合?;（４）“对谁说”?摄影记者对自己媒体的定位需有清晰的认知?传统媒体时代更多以大众传播的方式展开信息传递,媒体面对的对象是广泛的不特定的多数人,但随着传媒的发展,出现了媒介细分化(segmentation)的趋势,传播对象转向以兴趣?属性?地区?性别?年龄段等划分的特定少数人(报纸的地方版?杂志的小众化?广播的窄播化,都属于这种情况)?随着新媒体的出现,传播学理论中将受众看作被动的模糊的大众的观念,在如今早已经发生了显著变化?“不少学者已经放弃了受众绝对被动的观点,例如在有关大众文化?大众消费或大众流行现象的研究中,学者们在考察大众传媒对受众的影响的同时,也在不同程度地开始强调受众的能动性对传媒活动的制约。”在信息大爆炸和海量信息传播的今天,人们更希望获得精准信息,甚至想要获得为自己定制的信息,网络出版商已经在提供定制服务?满足受众需求的媒介机构才会在竞争中处于有利地位?有的媒体就有非常明确的定位,比如定位于20~30岁的年轻白领女性,如此清晰的界定使摄影记者在寻找选题的时候须针对性很强,否则就会和媒体的选择和定位不符?;（５）“产生什么效果”?如果能够把前几个环节把握好,自然可以产生较好的传播效果,但同时摄影记者还要注意,在对效果产生影响的各个方面中,图片编辑的作用十分重要,绝不可轻视之?尤其是在照片拍摄结束到以一定形式发表的过程中,图片编辑可能会在照片信息中加入自己的理解?所以摄影记者不能在拍摄结束后就对图片置之不理,还要积极和图片编辑进行交流;当然,图片编辑也应尊重摄影记者的意见,从而确保摄影记者拍摄到的新闻照片以最准确的方式被展现?;第二节 新闻摄影的主题;;新闻报道有永恒的主题,也就是人类世界和人类社会的永恒主题,例如生老病死?亲情和爱情等等?有些主题则是在一定时间内全人类或一个国家或地区特有的地域性和阶段性的主题,时代主题有国际之间的战争与和平?冷战与对峙?友好与合作等;国内的每一个“五年计划”都有一定时间段的特定主题?按大小来划分,新闻摄影的主题可以分为重大主题和一般性主题?新闻摄影报道中的摄影图片必须有明确的主题,缺乏思想内容与明确表达目的的图片必然空洞乏味,不知所云?图片形式再美观,如果内容不明确?主旨不明晰,就没有任何意义?新闻摄影也必须主题明确?观点鲜明,此外,还有其自身的特点和要求?新闻摄影报道的文字说明写作,也要明确主题,特别是“标题”写作,就是要“点明主题”?;(一)新闻摄影主题的特点;(二)新闻摄影报道表现主题的基本要求;(二)新闻摄影报道表现主题的基本要求;(二)新闻摄影报道表现主题的基本要求;深度报道是应现代社会发展和读者需要而出现的一种全面深刻地揭示主题的报道方式?新闻摄影体裁中的特写性新闻摄影报道和专题新闻摄影报道,都是深度报道的形式?美国普利策新闻奖从1942年起设立摄影类奖项,1968年增设了特写摄影奖,就是顺应了深度报道的需要?网络为新闻摄影报道提供了极大的空间,幻灯图集?图文故事?配音配乐的多媒体影像展示和微视频都是新闻摄影深度报道的新形式?;如何深化新闻摄影报道的主题?（１）采用特写性新闻照片的形式,揭示为什么(why)和怎么样(how)?（２）采用专题新闻摄影报道的形式,从纵?横两方面拓展主题,力求全面?深刻?（３）通过小题材展示大主题,以小见大?从微观入手,选择最优化?最典型的细节来以小见大地表现宏观主题?（４）新闻摄影思维的整体性原则应当成为当代摄影记者的思维方式之一?具体而言,有两重含义:一是从一定历史时期的政治与社会环境?时代特色和文化背景等宏观上衡量把握事物的新闻价值;二是对事物的发生?发展?演化等整体过程应当有充分的了解和深刻的思考?这样才能充分体现记者的主观能动思维,使主题深化?;第三节 新闻摄影的题材;;;;;;;;;;;;;;;第四节新闻摄影选题的确立;;摄影报道的选题可能是“被动”发现的,或者是“主动”获得的,在经济和人力的制约下,一些编辑部的选题更多依赖于公关稿件和现有线索,而非依赖于记者的一手采访和深入调查?由于新媒体平台上涌动着海量信息,记者的主动发现能力将成为其专业性的体现,摄影记者越来越需要去主动发现新闻线索?蒋齐生先生曾经这样批评过我国新闻摄影中形成的模式化观念:一个是“直接配合”,一个是“报道成果”?“直接配合”就是全国性的重大会议?节日?新的政策的公布,都要新闻媒体进行宣传配合?对这些重大事件的报道并无不妥,但是如果仅仅根据主题“按图索骥”,就会使新闻摄影的特性与优势无法发挥,导致忽视新闻必须事新?时新的特点,使摄影记者不能形成新闻意识?进入不了记者的角色?而“报道成果”使记者不注意“过程”中的矛盾与问题,使题材狭窄化,导致许多历史的珍贵瞬间流于镜头之外?记者成了定论的传达者,而不是历史的目击者?历史形象的发现和记录者?这样做必定会使图片的新闻性被削弱,因此,媒体应该给记者一个发现发言的机会?而更重要的是,摄影记者应该有主体意识,有观察的眼睛,从而才能够让读者从摄影记者的镜头下看到更丰富的社会现实,以及社会日新月异的变化?;(一)时刻准备着;（二）关心时事;（三）全局观念和超前意识;（一）新闻是用脚走出来的;（二）当地媒体和专业媒体;（三）利用互联网;（四）建立自己的专业领域;（五）和编辑建立联系;（六）广交朋友;著名新闻摄影理论家蒋齐生曾提到:“调查研究,是一切新闻工作的起点,也是贯穿新闻工作始终的一个特点?摄影报道也是如此?”新闻线索是否能够构成选题,摄影记者要对之展开调查研究;是否进行了调研,调研进行得是否深入,决定了摄影记者第一步迈出的方向对与不对,以及后来的路能否走对?走顺?对线索的调研包括对内容的初步核实,对相关背景的了解,明确该选题是否有其他媒体报道,切入点是怎样的?调研的过程包括电话核实?初步走访?资料阅读,也要看看同类题材摄影师都是怎么拍摄的?调研不仅可以帮助摄影记者寻找到选题的新闻价值所在,也将有助于拍摄的顺利进行?;（一）调查研究与新闻线索的获得;（二）调查研究和站位的选择;（二）调查研究和站位的选择;（三）调查研究和镜头的选择;（四）调查研究和画面的选择;（四）调查研究和画面的选择;第五节新闻摄影选题的挖掘;;摄影记者的拍摄工作任务可以分为短线和长线两种任务?一种任务是满足时效性的要求,短平快地把新闻信息传递给受众?突发性新闻报道?事件新闻报道等都属此类?短线操作的最终产品是一张或者几张新闻图片,甚至是一段短视频,配合文字报道或者作为单幅的图片新闻在媒体上发表?拍好这些具有较强时效的新闻照片是摄影记者的日常工作?除了短线工作,摄影记者还应该对一些新闻事件展开长时间的追踪,进行深度报道,这就是长线操作的摄影任务,最终产品是一组专题摄影图片?摄影记者应该兼顾这两种任务,一方面做好即时的时效性报道,另一方面也要做深度的报道?;(一)选题的时效和由头;（二）选题的新闻价值;（三）选题的历史价值;(四)在全球化的背景下展开报道;(四)在全球化的背景下展开报道;（一）选题要深思熟虑;（二）多幅照片的结构方式要确立;（三）完成资料收集工作;（四）撰写拍摄计划书;
